姚有多出生清寒，自幼习画，十四岁就进上海人民美术出版社当专职连环画画家。有神童之称。十六岁经出版社推荐，以初中文化程度的学历，破格被中央美院绘画系录取，可谓少年得志。姚有多是叶浅予的得意门生。五十年代末，他与胞兄录姚有信，以及杨丽娜合作水墨连环画《革命的一家》，获得了首届连环画评奖三等奖。1991年姚有多出任中央美院中国画系主任。叶浅予曾兴奋地当着他的众多弟子的面说：“姚有多有出息，希望他好好干。多干几年！”叶老早已仙逝，如今还称不上老的姚有多却也去了。

  姚有多的中国人物画成绩斐然，五十年代末他以水墨形式创作的连环画，也让人耳目一新。当时的连环画创作中还弥漫着解放前流传下来的以旧小说的“绣像”白描技法为基础发展出来的连环画创作模式，水墨形式连环画的出现，无疑给连坛吹来了一股清新的风，并由此开创了连环画创作中以素描——这一造型艺术的基础加中国笔墨的水墨连环画创作路子，影响所及，直至八十年代的《芙蓉镇》等作品。当然其是非功过还有待人们评说。平心而论，水墨形式的连环画一直不是连环画创作中的主流。但在当时的历史条件下，姚有多为连环画创作模式提供了一个新的视角，虽然还说不上是一条成功之路，而且在这条探索之道路还没有走下去的时候，他就转到中国人物画创作上去了。但是，一个画家在一个画种的阶段，能够以自己的作品为人们提供一个新的视角，那么人们就不应该忽视他存在的价值。

  连环画的绘画形式应该有自身的创作规律，而且在不同的历史阶段，应该有不同的主流形式，不断地探索连环画创作的新形式，是有责任感的连环画艺术家永恒的任务。