转瞬间，赵宏本逝世将近一周年，因而记起一些往事。

  文革中后期，他被选中四届人大代表，和许多天真的人们一样，认为领导上开始重视业务工作了，其实这只是“四人帮”把他当做花瓶摆饰而已。有一次他私下对我说：“工宣队老×找我谈，要我多关心连环画，从前辈新美术的时候，我们搞的什么制度什么制度都是很好的么……”。其实所说的什么制度早都扣上修正主义帽子了，那铺天盖地的大字报对他像是不起作用。

  还有一次，几十位连环画作者在开会，赵宏本突然提出大家应该出去体验生活，而且当众说出一句“搜尽奇峰打草稿”的话。工宣队领导也在坐，也正是“批黑画”的时候。我却为他捏一把汗，若有人说他复辟封资修“，那他一点办法也没有。

  解放初期的赵宏本，谦恭好学，热情奔放，一心投入工作。大跃进以后的几年，干部会议极多，常连开多天。在“政治挂帅“的号召下，同志大多学会说一篇大道理，只有少数人基本一言不发，或者讲起话来有气无力，没有劲道，那就是赵宏本和周杏生，好像一副”思想落后“的样子。

  上世纪30、40年代，是赵宏本艺术初期辉煌时期，曾目睹日军两次戟上海，他长期住在药水弄的北侧，临近被炮火炸为废墟的河北岸；美军在上海时间不长，丑行不少，如有名的臧大咬子事件、抵制美货被枪杀的梁仁达事件等等。人们公认为赵宏本以侠义题材见长，其实他的作品多表达中国人民抗暴的正义感。因为他生活在一个流氓特务横行中的社会下层，生活是他艺术的原型。曾有一个对他艺术影响极深的人，那就是地下澡员胡水萍，赵宏本多种精彩名作几乎多出自与胡水萍的合作。听说。1961年胡水萍把自己隐藏的千种地下党文献捐献给筹建中的革命历史博物馆并受到表彰。可惜建国后由于种种原因，胡水萍一直未得到重视并受尽冤屈。