与连环画的渊源 我从1969年开始发表作品，还在工厂里。当时连环画青黄不接，专业的连环画家的干校，在版社急于培养一批人，我就是这一代人。“文革”一结束，我是第一批调到出版社从事专业创作，我也画了《李自成》，体验生活收集资料塑造形象。到1985年开始不画连环画。期间创作的作品150部左右。

  九十年代中期，连环画收藏走向成熟。连环画是中国人的骄傲，要把好的东西保存下来流传下去。连环画已经不是过去的通俗读物而是收藏品。我是民营的“大可堂文化公司”的艺术总监，我们搞一系列精品复制，现在每年一千多万码洋。我们还在搞新的连环画创作，去年有《鲁迅画传》。最近和南京大屠杀纪念馆合作搞《东史郎日记》，得到东史郎授权的，还有和中央电视台合作搞《奥运画史》。现在购买者80％已经不是连环画收藏者了。现在连环画的作者是很大问题。先天不足，他们开始创作的时候连环画已经进入低谷。没有精品意识。

  连环画的衰落 其实连环画的衰落，连环画自己要负很大的责任，当然还有各种情况，但归根结底是连环画自己打倒自己。八十年代中期，连环画最兴盛的时候，所有出版社都出，印连环画就像印钱，二十万以上的书才算畅销。所以大量粗制滥造的“跑马书”出来了，后来读者抛弃了连环画。这是历史教训。

  文革题材 “文革”题材的连环画是我们这一代的人画的，我大量地画过。这是一段历史。当时搞样板戏连环画是有特殊情况铁，《智取威虎山》从脚本到画面全是张春桥审定的，还有徐景贤的批示。当时是作为重大政治任务，所以一步也不能差。为了搞样板戏很多人被骂批斗戴帽子坐监狱。刘旦宅不就是为了样板戏坐监狱吗？还有戴郭邦，几个现在在大名字当时为画样板戏都吃尽苦头的。当时很多画家从干校解放出来，调他搞样板戏，觉得精神上是一种安慰，党又信任我了，他是极力想画好。另外又胆战心惊，怕出问题。编的人审的人都胆战心惊。我认为样板戏连环画是很值得记下来的，艺术上有独特的东西，而且将来是不会再有这种创作的。他们的心情现在人是很难想象的。很多画家现在谈起来还很心酸的。后来我们重印样板戏连环画，签约的时候戴郭邦说，叫做大家一起出就出了，叫我自己是不想出的，谈起样板戏就一肚子心酸。戴郭邦画《沙家兵》的时候被徐景贤点鼻子骂，当时就哭起来，不是画好画不好的问题，里面牵涉的因素很复杂的。

  连环画收藏和连环画精品的关系 两回事。收藏、出版、创作完全两回事，等同起来是愚蠢的。收藏是以少为贵，像收藏小鞋一样。民国版的只有几本，炒到几万元一本，但说它代表中国连环画艺术，不可能的事情。当然我们也出连环画收藏者喜欢的东西，样板戏连环画就是，但这和真正的连环画艺术是不同的。