我念书的时候是抗美援朝，在中央美术学院华东分院。有很多报道志原军在前线的事迹，我就根据这些报道，画了短篇连环画，发在《解放日报》上。毕业我分到了上海人美第三创作组。组长是程十发、顾炳鑫等人。恰恰这时候刘知侠的《铁道游击队》出版了，先让我画了其中“小波的故事”，然后出版社定下来搞十本。和丁斌曾一起画。

  我们在南京见过大队长刘洪之后，又到山东滩坊、枣庄、微山湖体难生活，呆了一个月，找到很多原来参加过铁道游击队的人员。他们很热心，怎么飞车、怎么战斗、怎么跳下去，演示给我们看。还有，我父母是铁路上的，我对火车很熟悉，怎么开也知道。画火车，正面侧面拉杆风泵的情形，整个的构造原理和运行都了解。我小时还到过淮南煤矿，对煤矿也很熟悉。

  山东过去出梁山好汉，又出圣人孔子，这两个是山东的特点。到老乡家，“来啦坐吧我烧茶给你喝，”走时还问：“可要零钱使？”体现圣人之道。微山湖民风淳朴，讲义气，爽快，水浒一百零八将的脾气。正因为如此，才出铁道游击队。我们在百姓家、村里村外画了很多速写，当时没有照相机，靠画笔收集很多资料。

  然后就开始塑造人物了。有原型的，按原型搞，其他进行设计。像鲁汉就是鲁智深、李逵这样的人物，刘洪是比较全面英武的人。开始创作了，党提倡民族形式，中国的民族形式就是单线白描，老百姓可以看得懂。于是白描的形式因定下来了，这样搞了第一本。我们画了十本后，觉得第一第二本质量不够，又重画。

  《铁道游击队》画了七八年，从23岁到上海，画完我30岁了，全国连环画评奖，我们得了一等奖。

  小说《红岩》也版后，出版社让我同顾炳鑫、金奎、罗盘一起画，我不喜欢合作，自己的东西往往受到约束，但也只好服从。这样就到四川深入生活。后来《红岩》的原班人马还去画《红灯记》，那是1965年。

  “文革”了，我变成现行反革命。嘴巴贱哪。

  这样就开始我的悲剧生活，进了五七干校，在奉贤。那是1967年。我在干校呆了三年。后来要创作《列宁在十月》、《列宁在一九一八》，他们拿不下来，就把我调去，说是利用我的一技之长。这总比劳动好，我参加画了，但没署我的名字。再捂为，让我和汪观清画一月革命、解放日报事件。工人文化宫办学习班，让我教画画。出版社的造反派还要时不时把我这个牛鬼蛇神揪回去，有的时候又利用我的一技之长，帮助人家画画，署名还是没有我“XXX等”，我就是那个“等”。人家就叫我“韩等”。

  《春蚕》是我最后一部作品，后来我就调到上海大学美术学院去了。1983年去的，呆了十年。1993年我去美国。

  我本身，我实事求是地说，我不喜欢连环画。但我的特点，凡是绘画的东西，总是认认真真想突破一下。鲁迅的《故乡》是用油画画的，莫泊桑的《二渔夫》是用水墨画的。

  为什么我不喜欢连环画呢？连环画要成为巨作是不可能的。国外归类为插图画家，档次低一点。中华人民共和国成立以来，连环画的成就比油画高。但我更喜欢画油画。从我个人的成绩来讲呢，一生的成就只有连环画了。我的青春全都贡献给连环画了。我的连环画没有油画味道。我现在画在油画，绝大部分是水乡的民风，想创作出孔乙已祥林嫂这样的作品。这东西也不能不讲和我的连环画有关系。

  对自己作品我评价最高的是《二渔夫》、《春蚕》。我比较欣赏的连环画家是贺友直、王弘力。曲高和寡的我不喜欢。