连友们对孙愚这个名字肯定不陌生，因为他的作品数量不少，且绘画自成风格，特色鲜明。准确地说，孙愚先生在“文革”前就小有名气，创作出版的长篇连环画达十余部，其中有些作品在当时广有社会影响，如《党员登记表》、，《夺印》（与徐进合作）、《小足球队》、《欧阳海》等。

  说来有趣，孙愚先生从开始从事连环画创作到70年代来，几乎画的全部是中国现代题材。前期的技法，也多为线描加以黑白处理。他以钢笔画形成自己的艺术风格，始于60年代中期，《欧阳海》一书初见端倪。这是他摸索新的表现形式的尝试，给人耳目一新之感。79年出版的《针锋相对》，也采用钢笔画，这说明孙愚先生在摸索探寻了不同艺术表现形式后，已将钢笔画作为自己的主要手法，既与作品的内容谐调，同时也体现自己的艺术风格。

  从80年代起，孙愚先生的作品内容大变样，几乎全部为外国题材。这可视为他的强项。他运用钢笔画技法，表现域外的斗争生活、风土人情，不但非常谙熟，得心应手，而且这种优势一直保持下去，水平越来越高。他在这个时期的作品，颇受连友们青睐，大多纳入收藏重点，甚至作为精品对待，如安徽版的《基度山恩仇记》（可惜没出全），辽美版的《海底两万里》、《神秘岛》各三册，浙美版《今古女谍》中的《“水白狐”之死》及《神秘使命》等。

  由于孙愚先生的钢笔风格技法令人瞩目，行家看好，所以当浙美大型套书《世界文学名著》中《巴黎圣母院》重新绘制时，约请他会同其他几位高手联袂创作。果然使这部不朽名著以新的面貌呈现在读者面前，得到普遍的认同与好评。

  进入90年代，虽然连环画的品种数量锐减，质量也明显下降，但孙愚先生的创作仍然势头不衰，显示出功力的深厚。从浙江少儿社出版的《世界通史》中，可以看到孙愚先生的绘画技巧更为纯熟，笔下的外国人物和事件生动传神，在原有严谨的基础上，又增添几分活泼与洒脱，这表明他的创作，又上升到一个新境界。