![](image/miaobi-01.jpg) 《屈原》选页 |
有位朋友打电话给我,说有一本大开本的《屈原》,问我要不要?我大喜过望。那天时逢立冬,寒气袭人,又身患病毒性感冒,但我还是穿了厚厚的冬装赶了去。接到手中的连册,乃是50年代出的横32开外文版。凭直觉,我就感到了她的收藏价值。回到斗室 ,我在书案前一坐就是半日,抱病披阅,爱不释卷。这个版本,是北京外文出版社于1957年出版的,在时间上,略晚于上海人美社的初版,但几乎与上海人美社同时期的最早版本,收藏价值自不待言。因为开本大,画面效果比上海人美版60开本的更好,形象十分清晰动人,捧在手中,令人感到那份宝贵的沉甸甸的历史厚重感以及生活的真实感,咫不由得吟出了某位哲人的至理名言:“美就是真实”。接下来的几天,我一边在仔细地欣赏这个版本,一边又对照上海人美初版反复惴摩。一开始,发觉两 者有画幅数量之别:比起上海人美社初版,外文版的减少了10余幅图。而删掉部份,多属过度性情节,更臻精炼。当再进一步仔细对比时,又发现了另外两个不同之处——外文版的改画过两幅原图,增加了两幅新图。这一改、一增,意义非同寻常,安樗着艺术效果的进一步完美。由于这4幅图的变化,就作品的艺术价值而言,外文版弥足珍贵。
为什么这样说呢?先看改画的那两幅图:上海人美版第41幅,描绘屈原被罢官离开楚 国的京城郢都。画面上,骑在马上的屈原被处理在全景中,正回首凝望雄伟的郢城,表现了人物内心的无限愁怅这情,这“一瞬间”的画面形象是相对静止的。而在外文版中,构图改成了近景,屈原形象被拉近了,却被处理为背景,正勒马回望郢都,借透视原理,郢都城被向后推远,与近处人物
![](image/miaobi-02.jpg) 《屈原》选页 |
形成生动的层次关系。这一改,画面活了,人物也具有了强烈动感,表露出屈原无限悲愤、失望、眷恋的复杂之情;这种难予正面表现的心理情绪,是通过背景的巧妙处理而达到的,合画面具胡了含蓄隽永、而人回味的艺术效果。上海人美社初版第118幅中,描绘的是屈原愤而投江自尽。对这一悲剧结局,画面的处理为中景、平视,所选择的是从岩石上纵身下跳的那“一瞬间”。在外文版里,画家将构图改为近景、俯视,对屈原投江情节,改为正面表现,直接描绘投江——这真是一个强烈震憾人心魄的“瞬间”!柳丝摇曳,江水汹涌,这位决心以死殉国的老人,白发飘荡,双手前举,正一头扑向江心,慷慨就义的情景被描绘得淋漓尽致。这本来是一种十分难以正面表现的画面,但画家知难而进,硬是用最高昂的激情,为了屈原悲壮的人生画出了最动人、最难忘的精彩一笔。通过俯视,画家使读者身临其境,真切地俯看屈原自沉,去寻求最后的归宿。其艺术感染力极强,胜过平视构图百倍。