傅伯星

靖康之变，北宋灭亡。公元1127年五月初一日，徽宗第九子、钦宗之弟赵构重建宋政权，后定都临安（浙江杭州），史称南宋（1127年～1279年）。南宋一代如果包括最后两个不足十岁的小皇帝在内，共传了七世九帝，中间帝王"禅位"就有三次。与此同时，权臣相继擅国政，其中秦桧、韩侂胄、史弥远、贾似道的擅权时间，前后全计长达七十年之久。孝宗朝和宁宗朝前期，为收复中原故土，曾先后举行了两次北伐，皆以失败告终，但金兵的多次南侵也没有完全得逞。到了后期，南宋为反抗蒙（元）的野蛮入侵，又展开了近半个世纪艰苦卓绝的斗争，直到灭亡。不过，就是这样一个看似贫弱不振的南宋，经济依然发展，文化空前繁荣，国祚也长达一个半世纪左右，其政治、经济特别是思想文化、风俗习惯对近世影响之大，是没有一个封建朝代所能比拟的。

《南宋风云录》封面

  如何将南宋这样一个社会矛盾十分尖锐，史事复杂纷繁，跨越时间既长，文化底蕴又非常深厚的朝代，以故事的形式，有血有肉，生动活泼，环环相扣地表现出来，实非易事。也许正因如此，长期以来尚没有以整部南宋史为题材的文学作品与通俗读物问世。由著名画作家傅伯星先生和来汶阳先生合作的《南宋风云录》连环画的出版，正好填补了这一空白。本书一套10册，以1260幅的版面，对这一充满危机与动荡的朝代，在忠于基本史实的基础上，作了精心的加工和描绘，这对于喜爱南宋故事的人们来说，可谓做了一件雪中送炭的好事。

  在文革以前，我就知道了傅伯星先生，并非常喜欢他所画的连环画。至于与他相交则是在我们几次参加岳飞研讨会开始的。据我了解，他对南宋历史具有浓厚的兴趣，读南宋史凡数十年，搜集了大量有关南宋历史的形象资料，并对其都城杭州作了细致周到的考察。在此基础上，发表过不少以南宋为题材的小说，画过不少以南宋为题材的图画。这样，便使他成为一个著名的历史题材连环画家与人物画家，并以"史艺同构"别树一帜于画坛。

《南宋风云录》选页

  他曾坦言告我：要使历史走出专家的书斋，成为群众爱看易记，进而能口碑相传的知识。为此，他在创作这套连环画时，定下三个原则，即以史实为骨架，以宋人笔记为血肉；以发生在杭州的事件为主线，以外地事件为辅线；以帝后与主要大臣为核心，展开相关人物的活动。以这样三个原则编绘的南宋史，确实更具故事性、传奇性和地域性，从而得以贴近民众。傅先生对时下流行的"戏说"历史十分反感，所以在创作中除对无关紧要的细节略作铺垫和修饰以外，绝少虚构情节。对绘画也力求精当、真实，画中对南宋杭州的街市桥巷、园林建筑、服饰器物的描绘，宛如写生，使人倍感亲切。

  历史通俗读物不同于学术性著作，诸如典章制度、思想文化这些在史学家看来十分重要的东西，在连环画中往往难以表现出来，这不免使人觉得有点遗憾，但是这可能也是连环画和学术著作具有不同功能的缘故吧。虽然本书编帙已经十分庞大，故事情节也已十分丰富，但若要求全责备，当然还是有可以补充的地方，诸如绍兴三十一年（1161年），南宋军队在虞允文指挥下大败完颜亮南侵的故事，也是脍炙人口的，今后若能将这类史事补上，一定会使本书显得更加完美。