上海人民美术出版社建社五十年了，我是人美的职工，虽然已经退休十七年，因为住得邻近，还常去走动；因为在这里工作了三十几年，难以忘情，若遇同事，总会说说过去。

  过去，在五十年代初期，要找个事做，并不太难。虽然我只有画得像一个人的水平，从“连环画工作者学习班”结业后，就被分配到国家出版社，当了一名专职的连环画创作干部。之后，生活稳定，业务上进，我戏称自己是“得奖专业户”。取得如此成就，是自身努力？是单位培养？都有，是缺一不可。

  当时在连环画创作干部中，从美术学院毕业分配进来的，凤毛麟角，多数是自学的。我就是不明白何谓素描，也不懂画小书还要讲究造型、构图。连环画是一种文艺，要为广大读者服务，这道理虽在学习班里学过，但要付诸实践，由抽象用到具体的创作中，还需要经过认识的飞跃。当时的社领导意识到为使这门艺术达到相当的水平，提高创作人员的素质修养便是问题的根本。

  在思想理论方面，《在延安文艺座谈会上的讲话》，是必读的课本。

  在专业方面，每周有一个半天的业务学习，学素描、色彩，或学术讲座。当时请来教学的老师，都是一流的。教素描的是同济大学的教授陈盛铎先生，教色彩、透视学的是颜文梁、孙青羊先生，教中国画的是贺天健先生。当时，人人要求上进，相互之间比创作水平，比承担任务，谁都不甘心落后。学习的勤奋达到什么程度？午间多不休息，或轮流当模特画头像，或上街画速写。社里每年评选优秀作品，以资鼓励。在这样的环境里工作，人人都会自觉地以高标准要求自己，会自然地感到是上海人美的一员而自豪。

  我们的出版社，最旺盛是在上世纪五六十年代。我曾担任过两任美术编辑，那时一年新版书发稿四百多种，加上重版共发一千多种，都要经过审稿整理，要写初审的书面意见，要给作者写约稿及答复信件，事虽烦杂，却是提高水平的极好的锻炼。那时每个创作人员，都要订立每个工作日的定额，一个作品完成，新的任务紧接着跟上，并根据内容下到生活中去，体验生活、收集素材，这样做，不单纯是为了出版任务，其实也是在培养提高创作能力和生活积累。我如今还有点老本可吃，应感谢得益于此。

  我们的出版社，看家产品是连、年、宣，与天津美术、辽宁美术、人民美术，被视为美术出版的“四大家族”，而上海人美的连环画，则占半壁江山。在第一、二、三届全国连环画评奖中，其画其文得奖者，占总数的很大比例。我们社出版的连环画，总的水平是不低的。

  出版的书好，社会影响大，对画家作者有吸引力，哪个名家不想在名牌出版社出书。我当美术编辑时，向选中的画家组稿，很少有推辞拒绝的。小小的连环画，六十本《三国演义》的书名，字是贺天健先生写的，刘海粟、吴湖帆先生为连环画画过封面。黄胄、方增先、陆俨少等大家为我们画过小人书。出版社也要出名，书出好了成名了，这靠什么？靠凝聚力。

  一家出版社，能拥有一支百多号人物的连环画创作队伍，这在全国的出版社里是少有的，并且这支队伍的素质在水平线以上，这在两个方面可以证实：其一，这支队伍中，至今仍活跃于美术创作领域的不乏其人；其二，从这支队伍中抽调到外单位担任系主任、教授、院长、文史馆馆员的也不在少数。

  我年已八十，还能画画，能有今天，全在过去，所以牢记上面说的，感谢单位的培养。并愿我们社继续发扬这些好的传统，出人出书，兴旺发达。