台湾漫画简史

　　
　　在亚洲的国家，在文化上都不可避免的受到两大文明古国--中国和印度的影响，但是，作为一个异军突起的发达的资本主义国家，日本的文化也在许多的地方留下了痕迹，其中比较明显的是台湾和韩国。（当然，其中也包含了战争的因素。）所以，台湾和韩国的漫画事业也是在号称"漫画王国" 的日本影响下成长起来，并且逐渐形成了自己的风格，最近更隐隐然形成了与日本漫画鼎足而三的局面。接下来要介绍的就是台湾的漫画发展史。
　　一. 早期漫画概况： 早期的台湾漫画的内容基本上是反映了当时的社会现实，如贫富差距、物价飞涨、官僚贪污受贿等等。可以说，那时候的漫画是现实主义的，发挥了积极的社会功能。
　　1. 台湾漫画的第一代： 台湾的早期漫画大多是政治漫画，或者是民族意识浓重的作品。据说1927年有杨国城和陈继章两人因为在《台湾民报》上一幅讽刺台湾总督的政治漫画被拘留20天。当时的舆论认为能从漫画的自由度上看出政治自由的程度。那时出现了台湾第一位漫画家鸡笼生，他的《鸡笼生漫画》在1935年出版。
　　1945年出现第一本综合杂志《新新月刊》，由几个具有强烈民族意识和热心本土文化的青年陈家鹏、王花、叶家宏、洪晁明四人，他们被称为台湾漫画的先锋，《新新》月刊一共发行了8期，因为经济问题而结束。和《新新》同时，王朝宗的长篇漫画，特别是标明北京语的《水虎传》第一集出版，这是台湾光复后的第一本漫画单行本。一年后，他又出版了另一本三国志连环漫画《貂禅》，另外还有《小剑侠》、《梦见芭蕉扇》等，他可以说是台湾漫画的第一人。
　　2. 早期漫画的摇篮和载体--报纸 早期漫画几乎完全集中在报纸上，并且以政治漫画为主。1949年漫画家梁又铭、梁中铭创办了第一份大型漫画刊物《图画时报》三日刊内容包括《国际政治漫画》、《社会漫画》、《幽默漫画》、《连环漫画》，主要的画家除了梁氏兄弟，还有牛哥、何超尘、罗辅闻等等。但是这份刊物因为发行不到一年就亏损严重，就被并入了《中央日报》。后来在1955年停刊。《新生报》在1950年开辟了全页的《新生漫画》后来更扩大到两大版，其中一版专门介绍幽默漫画，和原来的政治漫画、连环漫画形成当时的两大漫画阵营。
　　1950年创刊的《中国劳工》半月刊，是当时在杂志中最重视漫画的刊物，创办初期不但容纳了最多的漫画作品，也网罗了最多的漫画作者。对早期漫画的发展起到了推动的作用并有深远的影响。
　　1953年10月，张我行发行，李敬宏主编的大型漫画刊物《民风画报》创刊。每一期除了刘成均的《时事漫画》、梁乃予的《社会漫画》，吴廷标、张尼的《民歌漫画》，并有胡三元的《怎样画漫画》专栏，连环漫画则有牛哥的《四眼田鸡传》、王小痴的《黄瑟女郎》，每期预先公布主题由不同的漫画家或者漫画爱好者自由投稿，汇聚了不同的画风，形成了它的一大特色。
　　1957年3月25日，台湾中国美术协会主办的第一届漫画展在台北中山堂开幕，观众踊跃盛况空前，各报争相报道，都认为是一次成功的展出。这时展出的漫画大多是有教化意义的作品，还没有出现纯粹娱乐性的为年轻人绘制的漫画。
　　3. 儿童漫画的发展和漫画的低潮期 1951年以后各报的儿童漫画流行，如牛哥的《牛小妹》、刘兴钦的《小丁丁》、卢安然的《中华儿女英雄传》等等。报纸的连环漫画每天见报，吸引读者，因为它篇幅短小，故事连贯性强，有一气呵成的效果，因此造成了儿童漫画刊物的兴盛，其中有不少众所周知的漫画角色，比如陈定国的《吕四娘》、叶宏甲的《诸葛四郎》、刘兴钦的《阿三哥》和《大婶婆》等等。50-60年间，由于连环漫画严酷的审查制度，使得连环漫画举步为艰，许多漫画家转业或者搁笔，加上当时的国外漫画纷纷登陆台湾，造成本土漫画界的萧条。所以五、六十年代以后出生的人习惯看日本漫画，而现代的漫画创作又偏向日本风格的缘故。
　　二. 台湾漫画的黑铁时代： 台湾本土漫画的萧条是盗斑漫画的猖獗所导致的，由于当时的漫画出版物良莠不齐，使得政府不得不委任国立编译馆以漫画审查权严格审查，修改或者严禁出版的现象屡屡出现。盗版漫画乘虚而入，1970年以后台湾漫画开始进入黑铁时代。 其实当时台湾漫画市场的状况和大陆目前的情况很类似，原创漫画受到禁锢，而由海外输入的盗版漫画却声势浩大。其实当时人们也没有很鲜明的盗版概念，因为对于1975年的出版界来说，未经授权而印刷外国的著作，其实是很普遍的。从杂志型的《漫画大王》到以豪华版36开本介入市场的《化身博士》，正式揭开盗版漫画的序幕。而且当时还存在着垄断的现象，几乎所有的稿源都集中在几个大出版社手上，以东立和大然两家的占有率最高。但是这样的状况主要是由于法规不严密做导致的。
　　三. 台湾本土漫画的兴起： 虽然在七、八十年代，台湾的盗版漫画非常猖獗，但是总有一些本土漫画家矢志不渝的坚持着。坚持出版台湾漫画的《时报出版》从1981年起创办《欢乐》以郑问和蔡志忠的作品揭开了本土漫画复苏的序幕。而且中国时报主办的《漫画大擂台》，就开始有新人被选拔进《欢乐》，如萧言中、麦仁杰、孙家裕等，不过《欢乐》并不是走日式风格的漫画杂志。
　　1981年以后，漫画杂志纷纷开始创刊，如骏马的《汉堡》、华尚文化的《周末漫画》、另有《星期漫画》、《漫画秀》、《漫画剧场》等等。也造就了一大批漫画家--象《汉堡》的高永、张静美，《周末》的游素兰，《星期》的曾正宗、林政德、阿推等。由于盗版风气的影响，整个漫画界受到日本风格的影响，所以1966年以后出生的漫画家，接受的大多是手冢治虫的表现手法。
　　这时的新闻评论漫画开始兴起，1981年以后，漫画评论在经济起步的台湾也开始逐步发展，几乎每一份报纸都有一，两个专业底册评论漫画家。如中国时报的Coco、罗庆忠、民生报的老琼、朱德庸等，每个人的立场鲜明、画题辛辣。而报禁一开，也都能占一席之地。很受欢迎。
　　和评论漫画同时，四格漫画也随着报业的兴盛而引起的1981年各大报纸的非新闻版的白热化竞争这一事件开始红火。中央时报用了敖幼翔的《乌龙院》，顿时各大报纸纷纷采用这一形式：Coco的《二马》、老琼的《蔡田开门》、蔡志忠的漫画系列中国古典作品。四格漫画的格式简单，对白少，小中见大的特点逐步被报人们认识到，于是一时间风起云涌。
　　1991年正当盗版漫画以36开本加书皮的形式模仿日本漫画，市场异常火暴时，漫画"版权"化的时代也已来临，由于在制作盗版时代的经验，所以在之前制作盗版漫画的出版社很快占领了市场，仍然是以"东立"和"大然"占据了最大的份额，而台湾的本土漫画与漫画家也开始复苏，1992年以后，台湾也出现了著名漫画家签名会。并且应市场的需要使漫画逐步实现了分流，出现了针对不同年龄的《青年的尖端》、《儿童的青文》、《成人的时报》。出版社也开始培养新秀漫画家，如练任的《风靡一世》、李勉之的《MISS阿性》、赖有贤的《小和尚》……都是既有销量又有口碑的作品。可以看到，台湾漫画的成长和台湾经济的增长是紧密相联系的，由此可以想见，大陆的漫画如果希望发展的话，一定要有经济潮流的带动才可以。而台湾漫画家的努力是值得我们学习的。